Страница 5 из 6 ПерваяПервая 1 2 3 4 5 6 ПоследняяПоследняя
Показано с 41 по 50 из 55

Тема: Вопросы теории

  1. #41
    Lurker Аватар для Ииро
    Регистрация
    29.01.2011
    Адрес
    Где-то там
    Возраст
    40
    Сообщений
    203

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Dancefil Посмотреть сообщение
    То есть согласно идее Serg, танцора надо учить не приходить весом на ногу на удар ритма, а заканчивать отталкивание. Так что ли?
    Не знаю как вам, а мне такая трактовка, особенно для целей обучения представляется неверной.
    Ну я точно не знаю что и как согласно идее Serg, но по мне так -- эти оба момента фактически совпадают (с точностью до деталей определений, см. внизу) А учить же надо каждого по-своему. Иногда разным танцорам приходится говорить чуть ли не противополжные вещи, чтобы их танцевание стало одинаковым :)

    Цитата Сообщение от Dancefil Посмотреть сообщение
    А вообще, предлагаю договориться о терминах, выделить главное, легче продолжать будет.
    Что вы считаете наиболее весомой частью отталкивания? Чем надо показывать удары ритма, они ведь сводятся практически до мгновения. На мой взгляд - весом. При этом можно даже не шагать, просто явно изменить положение центра масс в пространстве.
    Если под "самой весомой частью отталкивания" вы понимаете тот момент который должен совпадать с "ударом метронома" ритма музыки, то я бы сказал что (для простых шагов на каблук) это тот момент когда ваш вес заканчивает переноситься с бывшей опорной ноги на новую опорную ногу. При этом на новой опорной ноге вы перекатываетесь с каблука на всю стопу и начинаете проносить через неё свой вес (от пятки к носку), а ступня бывшей опорной ноги снимается с места и начинает движение вперед. Как вам такой подход?

  2. #42
    Супер-Модератор
    Регистрация
    04.05.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    4,943

    По умолчанию

    Пока никак. Определите когда вес уже заканчивает переноситься, а когда еще не заканчивает. Где критерий? На мой взгляд, критерий один - вес надо принимающей ногой. Опровергните если сможете.
    Последний раз редактировалось Dancefil; 20.11.2014 в 23:49.

  3. #43
    Lurker Аватар для Ииро
    Регистрация
    29.01.2011
    Адрес
    Где-то там
    Возраст
    40
    Сообщений
    203

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Dancefil Посмотреть сообщение
    Пока никак. Определите когда вес уже заканчивает переноситься, а когда еще не заканчивает. Где критерий? На мой взгляд, критерий один - вес надо принимающей ногой. Опровергните если сможете.
    А зачем опровергать -- я вообще-то согласен :)

  4. #44
    Супер-Модератор
    Регистрация
    04.05.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    4,943

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Ииро Посмотреть сообщение
    А зачем опровергать -- я вообще-то согласен :)
    Дык все началось декларации SERG что на удар такта надо не приходить весом на ногу, а уходить от ноги. Имело место неоднократное отрицание необходимости приходить весом на ногу на такт. На мой взгляд - это ошибочно. Что касается утверждения что окончание шага является началом следующего в большинстве случаев, так в этом вы правы. Более того это практически очевидно.
    Последний раз редактировалось Dancefil; 21.11.2014 в 11:38.

  5. #45
    Lurker Аватар для Ииро
    Регистрация
    29.01.2011
    Адрес
    Где-то там
    Возраст
    40
    Сообщений
    203

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Dancefil Посмотреть сообщение
    Дык все началось декларации SERG что на удар такта надо не приходить весом на ногу, а уходить от ноги. Имело место неоднократное отрицание необходимости приходить весом на ногу на такт. На мой взгляд - это ошибочно. Что касается утверждения что окончание шага является началом следующего в большинстве случаев, так в этом вы правы. Более того это практически очевидно.
    Видимо мы по-разному интерпретируем слова SERG. То что он писал:

    Цитата Сообщение от SERG Посмотреть сообщение
    ...Чтобы синхронизировать хроноритм и динаморитм следует отталкиваться на музыкальный удар. При отталкивании тело приобретает начальное движение вверх, музыкальная доля заполняется движением до следующего музыкального удара, когда необходимо выполнить следующий шаг. Акцентированные удары такта будут отражены акцентированным движением вверх и отталкиванием, а танец будет лёгким, воздушным и удобным для партнёров. В этом случае создаётся хорошее условие для партнёров – они одинаково реагируют на музыкальный удар – отталкиваются..
    по мне так вполне укладывается в то что мы с вами обсуждаем. Без конкретных уточнений с его стороны на этот счет тут не разобраться :)

  6. #46
    Супер-Модератор
    Регистрация
    04.05.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    4,943

    По умолчанию

    Прочтите высказывания Serg в этой теме, возможно уточнения и не понадобятся.
    Последний раз редактировалось Dancefil; 22.11.2014 в 09:54.

  7. #47
    Lurker Аватар для Ииро
    Регистрация
    29.01.2011
    Адрес
    Где-то там
    Возраст
    40
    Сообщений
    203

    По умолчанию

    Цитата Сообщение от Dancefil Посмотреть сообщение
    Прочтите высказывания Serg в этой теме, возможно уточнения и не понадобятся.
    Да я и там вроде бы ничего особенно противоречащего тому на чем мы согласились здесь не вижу. Много слов, многие из которых мне просто не понятны :) но то что понятно, -- вполне осмысленно.

  8. #48
    Супер-Модератор
    Регистрация
    04.05.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    4,943

    По умолчанию

    ОК. Если не увидели явного противопоставления прихода на ногу уходу с ноги, то дальше обсуждать смысла нет. Я увидел, о чем и написал.Как примените идеи Serg на практике, поделитесь видео.

  9. #49
    Новичок
    Регистрация
    21.11.2009
    Адрес
    Россия, г.Кемерово
    Сообщений
    6

    По умолчанию

    Хочу включиться в вашу дискуссию о теории танцевальных шагов. Я уточняю, что сейчас разговор идёт о танцах Европейской программы. По поводу отображения шагами ритма и акцентов музыки. Здесь не нужно противопоставлять разные способы выражения музыкальности шага и считать какой-то один из них верным, а другой неверным. В каких-то случаях спользуется отталкивание ( в конце ухода от опорной ноги) как синхронизация с музыкальным ударом и явно видимое действие, а в каких-то случаях на музыкальный удар делается перенос веса на опорную ногу (при приходе на ногу). Каждый из этих способов в одинаковой степени выражает музыкальность шага, но каждый из них имеет свой «энергетический» эффект как для самого танцующего, так и у наблюдающего за танцем. Поэтому в зависимости от того, какую задачу выполняет шаг и какого вида движение нужно создать в данной фигуре соответственно используется первое или второе. Посмотрим на примерах.
    Основные шаги Танго. На чётном музыкальном ударе –уход от опорной ноги и отталкивание,
    на нечётном музыкальном ударе – перенос веса, приход на другую ногу. Оба способа синхронизации с ритмом используются.
    Шаг Перо в Медленном Фокстроте. Первый (медленный) шаг выполняется на два музыкальных удара. На первом ударе – отталкивание в конце ухода от опорной ноги, на втором ударе – перенос веса и приход на другую ногу. А на следующих двух шагах ритм выражается переносом веса при приходе на ногу.
    Когда в музыкальный удар выполняется уход от ноги, больше создаётся акцентировка продвижения, скорости, движение выглядит «лёгким». Когда в музыкальный удар происходит перенос веса при приходе на ногу, создаётся ощущение «весомости» , «точности» шага.
    Как описать полнее характер движения при первом и втором способе синхронизации с ритмом давайте поработаем вместе с вами, тогда можно будет больше использовать этот инструмент при постановке движения в танце.
    В Венском Вальсе на первом музыкальном ударе – пернос веса в начале прихода на ногу, на втором музыкальном ударе – так же, а на третьем музыкальном ударе – пернос веса, но приход на ногу к моменту этого удара уже закончен и в это время уже начинается уход от ноги.
    В шагах правого и левого поворотов Медленного Вальса на первом музыкальном ударе – пернос веса в начале прихода на ногу, на втором ударе – так же, а на третьем музыкальном ударе – перенос веса на ногу, но в этот момент продвижения нет, так как приход на предыдущую ногу уже закончен, а снижение и уход от ноги начнутся сразу после третьего музыкального удара (если мы танцуем технику по Алексу Муру). Чтобы движение на прерывалось, на третьем музыкальном ударе продолжается подъём вверх и заканчивается формирование шейпа.
    Квикстеп разбирать не будем, его техника позволяет интерпретировать музыку в разных вариантах.
    Последний раз редактировалось Михаил_; 23.11.2014 в 11:01. Причина: опечатка

  10. #50
    Супер-Модератор
    Регистрация
    04.05.2005
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    4,943

    По умолчанию

    Имидж-студия ARTE-CREO
    предлагает услуги опытных
    стилистов на всех крупных
    соревнованиях по
    танцевальному спорту в
    России и мире.

    Предварительная запись на
    ПРИЧЕСКУ и МАКИЯЖ
    по телефону:

    +7 (977) 804-22-01
    WhatsApp, Viber, Telegram

    Список турниров
    www.arte-creo.com/events
    И в танго и в фокстроте используется принцип полного переноса веса на первом (или же нечетном) ударе. Это подробно разбиралось в лекциях Мирко в Блэкпуле. Желающие могут найти.
    Последний раз редактировалось Dancefil; 15.09.2015 в 11:28.

Страница 5 из 6 ПерваяПервая 1 2 3 4 5 6 ПоследняяПоследняя

Информация о теме

Пользователи, просматривающие эту тему

Эту тему просматривают: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)

Метки этой темы

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Яндекс.Метрика