Страница 3 из 6 ПерваяПервая 1 2 3 4 5 6 ПоследняяПоследняя
Показано с 21 по 30 из 52

Тема: Венский по-новому

  1. #21
    Магам можно всё
    Регистрация
    08.12.2002
    Адрес
    Россия, СПб
    Сообщений
    1,068

    По умолчанию

    Тоже не знаю насчет компетентности Хворовой, но итальянский и английский стили в Ст - это общепринято.
    В грозы, в бури, в житейскую стынь,
    При тяжелых утратах и когда

  2. #22
    Молодежь
    Регистрация
    17.08.2003
    Адрес
    Odessa, Ukraine
    Сообщений
    125

    По умолчанию но итальянский и английский стили в Ст - это общепринято

    Так просветите кто-нибудь чем же эти стили разнятся?

  3. #23
    Rank
    Guest

    По умолчанию Я думаю...

    ...что есть итальянский и английский характер. Да, конечно, итальянцы более экспрессивны, чем англичане. Но ведь есть еще и Русский характер! Задумайтесь над этим...

    Прочитав предыдущие высказывания, я не понял только одного - что такое корпусной подъем? Нужно как-то надуться что-ли... Или имеется ввиду свэй? Насколько я знаю подниматься человек может только используя ноги, то есть, за счет работы стопы или колена. Да, в венском есть небольшой подъем, но совсем не такой как в медленном вальсе. Скорость ведь выше. Если подниматься очень высоко, то на такой скорости появляется ощущение, что пара прыгает, что не соответствует никак характеру венского вальса. На левом повороте подъема практически нет.

  4. #24
    Malgosia
    Guest

    По умолчанию

    Вот что и интересно, что у нас на конкурсе одна пара скакала, а судьи дружно сказали - что у нее 1 место потому, что сейчас вальс так танцуется по-итальянской системе. Я перебрала всю литературу по бальным (по вальсу), посмотрела по видику запись последних конкурсов ( из 7tv) и ничего не поняла... (тупая видно от природы:(:(:()

  5. #25
    Любитель
    Регистрация
    19.07.2002
    Адрес
    киев
    Возраст
    36
    Сообщений
    241

    По умолчанию

    я так понимаю корпускной подъем: на третьем шаге поворота в венском вальсе идет подъем одной стороны корпуса. То есть поднимается не весь корпус.
    Вообще, когда-то мне рассказывал один из тренеров, что вальс надо танцевать с ощущение утюжка в руке. Например, начало пр. поворота у патрнера: "утюжок" в левой руке, делаем чуть замах назад и к третьему шагу рука с "утюжком" нас выносит по инерции на корпускной подъем.
    ( блин как трудно такие вещи в форуме описывать)
    :-)

  6. #26
    Молодежь Аватар для Woppi
    Регистрация
    21.08.2003
    Адрес
    Russia, Rostov-on-Don
    Возраст
    38
    Сообщений
    175

    По умолчанию

    Поговорил я на эту тему со своим тренером, побывал на семинаре Гунько и вот, что я вынес из этого всего:

    Величина подъема на венском вальсе зависит только от пластики тела - если при исполнении, например, первой половины правого поворота в конце вы поднимаетесь на пуанты и все же способны на третьем шаге выполнить правой ногой "носок, каблук" - то танцуйте себе наздоровье с высокими подъемами. Так, например, Мельников танцевал. Я был не прав когда сказал, что это зависит от стиля танцевания.

    А корпусной подъем - это не подъем одной стороны корпуса. Корпусной подъем, по Муру, ощущается в _коленях_, а не в корпусе.

    А то, что называется sway - динамический наклон - это не растягивание или сжатие одной стороны, а сдвиг центра тяжести тела (который, кстати, с поднятыми руками в стандарте находится где-то на уровне солнечного сплетения) в нужную сторону. Попробуйте просто сдвинуть его в сторону и ощутите, что нужная сторона сама поднимается. При этом не нужно специально поднимать или опускать стороны - все это произойдет правильно только тогда, когда центр тяжести вы будете пытаться сдвинуть именно в сторону, а не вверх.

  7. #27
    Профессионал
    Регистрация
    28.06.2002
    Возраст
    40
    Сообщений
    1,158

    По умолчанию Корпусной подъем в венском

    На внутренней части п. поворота нет подъема стопы - колено выпрямляется, следуя за тянущимся вверх корпусом. (и ни в коем случае не наоборот - корпус за коленом! это и есть корпусной подъем. )
    На внешней - есть подъем в стопе, но из-за скорости он не такой сильный, как в Медленном.
    А зачем тебе жужжать, если ты - не пчела?
    По-моему, так!

  8. #28
    Профессионал
    Регистрация
    28.06.2002
    Возраст
    40
    Сообщений
    1,158

    По умолчанию

    оппа! постанул, а меня уже обогнали! 8-)))
    А зачем тебе жужжать, если ты - не пчела?
    По-моему, так!

  9. #29
    Профессионал
    Регистрация
    28.06.2002
    Возраст
    40
    Сообщений
    1,158

    По умолчанию Woppi - Свей

    Совершенно божественное изобретение. Приятнее (и полезнее) его мало что есть. Не, серьезно. Ой, ща буду трендееееть... 8-)))
    So... Не знаю, с чего начинать - темка громадная.
    Ну, во-первых, свей - это не "наклон", не "растягивание сторон" и т.д. ро своей природе. Свей - это ВЫНУЖЕНОЕ извенение формы тела для сохранения баланса. При этом ПРИХОДИТСЯ делать наклон, растягивать сторны... так, и ни коем образом не в обратной последовательности!

    Итак - свей. Для начала - в Медленном вальсе - при постановке стопы на (счет 2), когда мы начинаем делать приставку, нам надо погасить инерцию нашего движения. Чтобы поглотить энергию предыдущего шага, мы должны перераспределить баланс. Для этого: начиная от опорной стопы мы тянемся вверх всем позвоночником до затылка. Т.к. вытяжка происходит от ОДНОЙ стопы, значит соотв. сторона растягивается больше, со стороны это выглядит как наклон. Мне неприятно присутствовать на уроках у учителей, которые говорят ученикам - "Делай тут наклон! - потому что там НЕТУ наклона! Там есть балансировка на одной ноге, что можно сделать ПРИ ПОМОЩИ наклона. Часто приводится аналогия с поворачивающим мотоциклистом - он вынужден наклониться к внутренней стороне поворота, чтобы не вылететь с траектории. Как и танцор.
    Ладно, значит мы затормозили. И что, теперь так скривленными и останемся? 8-) Нет, теперь происходит следующее - при приставке (а мы все еще наверху и все еще давим на стопу, помните?) у нас должна сменится опорная стопа, чем мы хитро воспользуемся. Поднеся свободную стопу мы ставим носок и сразуже начинаем делать из этой ноги опорную. Для этого мы давим, переносим на нее весь вес. Но этого не достаточно - если мы просто перенсем вес, не изменив своей формы, опять потеряем баланс. И опять - давим от стопы позвоночник до затылка вверх (кстати, при этом спускаемся) и вытягивая вверх соотв. сторону исправляем тот "наклон", который мы сделали при торможении. Походу всего этого гнусного процесса освобождается вторая нога - и мы можем продолжить фигуру.
    Уффффф... и это только начало...
    А зачем тебе жужжать, если ты - не пчела?
    По-моему, так!

  10. #30
    Профессионал
    Регистрация
    28.06.2002
    Возраст
    40
    Сообщений
    1,158

    По умолчанию Теперь свей, Венский - тут все со своим привкусом.

    Имидж-студия ARTE-CREO
    предлагает услуги опытных
    стилистов на всех крупных
    соревнованиях по
    танцевальному спорту в
    России и мире.

    Предварительная запись на
    ПРИЧЕСКУ и МАКИЯЖ
    по телефону:

    +7 (977) 804-22-01
    WhatsApp, Viber, Telegram

    Список турниров
    www.arte-creo.com/events
    Конечно, общие принципы динамики точно те же - иначе и быть не может. Но тут большая скорость. И другие акценты.
    Если Медленный мы танцуем постоянно соединяя нижную и верхние точки движения (ессесно, речь о воображаемой картине танца), то Венский мы танцуем как бы постоянно от верхней точки вниз. Иными словами, мы не пытаемся соединить низ с верхом (на счета 2, 3) - это происходит как бы автоматом, но зато верх мы активно соединяем с низом на счет 1. Такоую "ассиметрию" акцентов движения нам подсказывают музыкальные акценты. Блин, я отвлкеся! 8-)

    Итак, как тут работает свей? Точно также, с его помощью происходит торможение, но из-за большой скорости у нас нет такого сильного подъема. Выравнивание свея пр приставке тоже должно делаться быстрее, иначе оно окажется смешанным с сильным послылом корпуса на последующем шаге на счеи 1. Сильный посыл корпуса нам необходим для того, чтобы не снизить общую энергию танца после приставки.

    И еще нужно учитывать, что в Венском больше вращательной энергии, что на внутренней стороне поворота нет подъема в стопе, что энергия теряется на внутренней стороне, заного приобретается на внешней, надо учитывать, что каждый шаг на 1 как бы в корпусе направлен к центру, что ... нет, довольно! Я так до завтра буду гнать.
    Короче говоря - Венский при всей своей простоте - чертовски сложный танец!
    А зачем тебе жужжать, если ты - не пчела?
    По-моему, так!

Страница 3 из 6 ПерваяПервая 1 2 3 4 5 6 ПоследняяПоследняя

Информация о теме

Пользователи, просматривающие эту тему

Эту тему просматривают: 1 (пользователей: 0 , гостей: 1)

Метки этой темы

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Яндекс.Метрика